在生活的广阔天地里，书籍宛如一盏明灯，照亮我们前行的道路，却也常因缺少必要的场景而显得空荡荡、无趣乏味，拥有一个既合适又合适的地方，能让书之“缺”的境遇得到改变，进而成为书之“有间”的存在，以下，就让我们一同领略这些成语的组词魅力,一同探寻书写之途的无限可能。
逐利无厌，行隐意存
“逐利无厌”出自《论语·述而》，“意存则知者不喜其费也”，在书写领域，我们常常面临一种“略穷且益贫”的困境，书缺之际，笔力枯竭，就如同逐利之人，渴望在有限的篇幅里获取更多的信息与价值，就像李清照在《如梦令》中写到“人生代代无穷已，又见宦游及，相邀且坐，不数也，渔樵可以终身好，晚节谁怜，歌笑缺损。”她心中对人生的渴望与追求，就像书缺后的需求一样，急切而执着，她以满腔的热爱和不懈的努力，在笔下创作出了无数动人的篇章，书写出了一段段精彩的文字，让书缺之境有了可望而不可即的场景，她写下了“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，在有限的篇幅里，用文字表达了对生活的豁达与感慨，从而填补了书缺的空白,获得了不菲的成就。
“行隐意存”出自《庄子·齐物论》，意存，即内心有想法，志存高远，书写中，我们也可以寻找内心深处的小天地，将其隐含其中，就像唐代文学家王勃在《滕王阁序》中描绘的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，虽写的是自然美景，却蕴含着对人生的感慨与思考，这种对自然美景的凝视，让书写有了独特的韵味，王勃在《送杜少府之任蜀州》中写道“海内存知己，天涯若比邻”，他在书写中更进一步，将自己与友人比作知己，将天涯与友邻相提并论，让书缺之境变得可触可感,成为书写者内心深处的藏匿之所。
难处难从，藏锋蕴策
在书写之路上，我们难免会遇到各种各样的难题，像写作中的“构思难”，或者写文章时的“语言难”，都会给我们的书写带来挑战，书中常常出现“困翁醪饼，苦儿车辙”的场景，困翁醪饼指的是书缺的困境与无奈,苦儿车辙则代表语言的孤寂与无助。
困翁醪饼，顾名思义，就是困住了作者心中的那些难题，就像《阿房宫赋》中“秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也”所表达的意境，困翁醪饼，是对作者内心压力的放大与体现，在书写时，作者难免会陷入困境，语言中也会表达出对现状的不满与无奈，但正是这些困境，让作者更有勇气去书写，创作出更多的文字，苏轼在《前赤壁赋》中写道：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。”他将自己所处环境中的困境与感悟，融入到文字中，让文字有了“清光”的色彩,成为了独特的文学魅力。
而“藏锋蕴策”，则是在写作中隐藏创意与灵感，在书写文章时，作者可以巧妙地藏匿一些想法与创意，让文字更加丰富、有层次，就像徐迟在《旧约》中写的“合浦珠辄以鬻”（卖出珠玉），既体现了文字的交易性质，又暗含着作者内心的藏锋之意，徐迟通过这种藏锋的方式，让文章充满了独特的韵味，让读者在阅读时,也能感受到作者的思考与表达。
取舍之思，古今共勉
书写不仅是语言的艺术，更是思维的训练，在追求书缺之境的过程中，我们难免会遇到取舍的选择，就像《庄子·养生主》中所说的“是故得之则哲，丧之则愚”，我们在书写中既要取舍放得下，又要不忘初心,这样才能更好地书写出属于自己的精彩。
取舍的背后，是对人生境界的追求，我们或许曾有过一些失意与无奈，也曾经历过一些困难与挫折，但正是这些经历，让我们更加深刻地理解了生活的意义与价值，在书写时，我们需要在取舍之间找到平衡，既要保留对生活的热爱与追求，又要有所舍弃，为未来的书写留出空间，就像王勃在《滕王阁序》中所写的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，他没有因为眼前困境而放弃对未来的期待，而是通过取舍，让文字充满了空灵与深邃,让人感受到他内心的豪情与壮志。
取舍的意义在于，它让我们在书写中更加成熟、更加自信，在书写的过程中，我们学会了取舍，学会了接纳自己，学会了在取舍之间找到平衡，正如陆游在《钗头凤·情直未已》中所说的“人生自古谁无死？留取丹心照汗青”，他在书写中始终坚守着自己的初心,以坚定的信念书写出属于自己的篇章。
书缺有间，是一段奋斗的历程，是一段书写梦想的旅程，让我们在书缺的境遇中，寻找一个合适的场景，用组词的方式书写出属于自己的精彩，在书写中，我们要有取舍之思，既要留得住对生活的热爱，也要舍得去未竟的梦想，让文字绽放出属于自己的光芒，相信在书缺的境遇中，书写之路上，我们会找到属于自己的精彩,书写出更加辉煌的人生篇章。